斯世當以同懷視之──聽鄧傳馨談朱德群

口述｜鄧傳馨　整理｜柯舒寧

鄧傳馨，一位科技產業企業家，也在藝術收藏圈裡， 收藏出自己的一片天。在藏品的收藏轉換裡，他最為人所津津樂道的，是在2008佳士得亞洲的第一場夜拍上送拍岳敏君的《轟轟》，讓他在短短兩年半的時間獲 利4300萬港元（約合台幣1.7億元）。也是這位眼光精準獨到的收藏家，在十多年前台灣朱德群畫作價格還備受壓抑的時候，逐步收藏朱德群的畫作，並與朱 老之間建立起深厚的友誼。透過他親述與朱老的相識到相知，我們可以看到藝術家與收藏家之間如何建立起一種超越買賣的情誼。
我最早開始收藏抽象藝 術，第一件入手的其實是趙無極的作品。2003年我到法國去參加趙無極在網球場現代美術館的開幕展，開幕的前一天晚宴，梵思娃（Fran?oise Marquet，趙無極夫人）將我安排坐在朱德群先生的旁邊，但我因故沒有去餐會，也就沒有與朱老師見到面。到了隔天在開幕展上遇到朱老師夫婦，那時候彼 此還不熟悉，只是客套寒暄了幾句；但也就是因為這次的碰面，開始有了交流。2004年的時候朱老在瑞士有個展覽，我買了幾件朱老的作品，就順道去探望他， 此後就一直都有書信往來，只要有事到法國去，我都會順道去找朱老師，可以說真正開始與朱老師熟稔和互動，大概是2005年之後的事了。

因緣際會下的策展經驗
在 2006年的時候， 有一次和朱老師在聊天，聊著聊著就談到了日本， 老師突然說到：「日本有一個很有名的上野之森美術館， 如果有生之年可以在那裡辦一個展覽的話該有多好。」當時候我也只是聽聽，並沒有往心裡去。後來因緣際會下，接觸到一位上野之森美術館的策展代理人，想起了 朱老師有這麼一件心願，於是便透過他與上野之森美術館直接接觸。我原先對藝術展覽的事一竅不通，以為商量好了，他們很認可朱老師的藝術成就，辦展的事就交 由美術館來處理。
但到了2006年底的時候，館方突然告訴我，希望能由我這邊來主負責展覽的策畫，這時候離2007年6月開幕只剩大約半年的時 間，非常的緊迫。整個展覽從無到有，需經歷規畫、展覽主軸確認、作品來源、展品運輸、保險和宣傳等許多的細節，時間之短促也讓法國吉美亞洲藝術博物館館長 戴浩石覺得不妥，向我提了幾十個問題來質疑這事，坦白說我也很不安，但想想都已經決定要做了，為了朱老的名聲和誠信問題，也就牙一咬，頂下了這件事。為了 這個展覽我跑了法國兩趟，當然也很感謝朱老師充分的信任我，交給我許多資料照片和珍貴的手稿。
我把做IT產業的那套拿出來運作，什麼時間要做什麼 事都規畫好，還有外部資源的運用，也是很重要的一環。我們為此展覽出版的圖錄，裡面完整地記載了各種資料、照片和手稿，最重要的是，有朱老師早年創作到七 ○年代的所有作品編號與圖片紀錄。朱老師有個習慣，在他畫完一張畫之後為了記錄創作後的作品，會在完成後以水彩顏料繪製原作的小型複製畫，所以留下了很多 珍貴的手稿。有件趣事倒是可以從這些資料中看出。早期朱老和趙老一樣，都用數字記錄畫作名稱，到七○年代時，他的作品才編號到300多號；同時期趙老的作 品已經高達1千多幅以上了。但後來為了規避法國政府的查稅政策，之後他們倆人的就捨棄數字編號，開始為畫作命名。
我和秘書兩個人為了這些事忙得焦 頭爛額，還飛到法國去和老師一起整理資料，聽他講這些故事，一弄就弄到很晚，記得晚上還是朱師母煮水餃讓我們邊吃邊討論。展品受限於時間和運輸的問題，決 定從亞洲藏家借展，也有賴藏家們的支持，讓我們借到了很多好作品。當時圖錄的編製也非常緊張，6月要開展，我們5月初才將它印好。所幸最終整個展覽的質感 很好很成功，上野美術館也稱讚這本圖錄非常完善，具有國際水平；而朱老師更因為這個展覽，第一次踏上日本，也因此對日本從中日戰後的仇恨中改了觀。

一回生　二回熟
當時，歷史博物館館長黃明川先生看了朱先生在上野之森美術館的展覽後，便主動找朱先生，希望能在歷史博物館也辦個朱先生的個展，於是我受朱先生之託，於2008年在歷史博物館再次籌畫朱德群的展覽。
本 來我是一點意願也沒有，但在與黃館長聊過後，他頗希望能夠把展覽給辦起來，因為史博館在1987年辦過朱老師的個展，希望二十年後能再辦一次。歷史博物館 展覽的圖錄我也覺得很不錯，封面上的「朱德群88回顧展」幾個字，是朱老師為了這次展覽特別題的，內容也集合了多位美術館館長來作序；其中戴浩石因為看到 了上野美術館那次展覽的成功，於是主動提起了參與的意願。現在來看，以後如果要辦朱老師的個展，要再一次集合那麼多展品難度變得很高了。

畫背後的故事
朱 老師在台灣師範大學教書時，生活各方面還過得去。但與朱德群十分交好的吳冠中當時公費留學到法國去，使得朱老師對到法國留學一事也非常的嚮往。當時的教育 部長張道藩曾幫他朱老師在中山堂辦了一次展覽，展覽中的25件作品全數賣出，成為他到留學法國的盤纏，但當時這些展覽作品大多數不知流落何方。
老 師的畫作背後都有一些故事，《紅雨村．白雲舍》這件作品是他剛到法國，日子過得最艱苦的時候。他和朱師母兩人買了畫框後搭公車要回家，下公車的地方離住處 還有很長一段距離，又沒有錢坐計程車，兩人就扛著畫框走了十幾公里。《NO.88》的作品，這是朱老師有一次和朱師母去看牙醫，但實在付不起費用了，於是 將這件作品拿出來抵押。還有一位藏家，在法國看了朱德群的展覽，看完之後很有感觸，寫信給朱老師：說他在25歲時買了朱老師的畫作，現在他75歲了，老師 的作品還放在他家中的客廳中，這樣一掛，就掛了半個世紀。1955年朱老師到了法國受到史達爾（Nicolas de Sta?l）的色塊堆疊技法影響，開始一系列的創作。當時他與音樂家許常惠住在同一間小旅館裡，兩人往來頗為密切。1957年他所創作的「寶石系列」結構 比較鬆散，可以看出藝術家當時過著比較艱苦的日子，他與許常惠兩人常常在作品完成後就揹著畫到處去賣，其中一幅就是被許常惠的一位瑞典女性友人給買走的， 在家中放了快50年才拿出來拍賣。　　
朱老師跟我說他的作品約有2千多幅，但很多在歐洲藏家的手中，他們一收藏就一直掛在家裡，流動性不高。我問 過朱先生為什麼1970年代的作品尺寸小幅，畫面也比較暗，朱先生告訴我：除了受到林布蘭的影響，也是因為法國那時候經濟景氣很不好，大畫賣不出去所以不 多，畫面色彩也顯得晦澀。1980年朱先生到了阿爾卑斯山，晚上的時候睡不著，就去畫畫，畫著畫著就畫到了渾然忘我的境界，這就是「雪景系列」的來由。 「雪景系列」畫面上經常會出現一點紅，是因為法國雪地裡的纜車是紅色的，在一片純白的雪景裡分外鮮明。其實在老師1970年的畫作上已經隱約可以看出「雪 景系列」的雛形，然而真正到了揮灑自如及神來一筆的境界，就是在1980年代的時候；但「雪景系列」才三十幾張，數量其實不多。
　
幸與不幸
關 於朱老師和朱師母兩人的愛情故事，朱師母曾委婉的告訴我兩人相遇的經過，在開往歐洲的船上，一個人欲前往法國，另一個則是要到西班牙去。然而在一個多月的 航行時間中兩人朝夕相處後暗生情愫，最後朱師母捨棄了到西班牙的學業，隨著朱老師到法國。不過也有一些消息是說，兩人是在台灣相戀後，不顧一切到了法國要 在一起。不論如何，朱師母的父親一開始當然是非常不能諒解，但我認為朱老師很幸運的就是能遇到朱師母，讓他在法國一開始艱苦的歲月中有了陪伴和寄託。比較 特別的是，朱德群的長女凱蒂照理說是第一任老婆所生，按道理來說可能會對父親及父親新的家庭有所不諒解；但她和以華、以峰兩人來往其實相當密切，關係也都 很好。
師母告訴我，朱老師是在3月25日早上10點半在醫院辭世的，他們在法國拉雪茲公墓那裡買了一個家族墓地讓朱老師長眠。2009年1月25 日時我接到朱師母的傳真，告訴我老師中風的消息，老師就是從那時候開始，五年多的時間都臥病在床。2007年在上野辦展覽的時候，他的身體看起來還十分硬 朗，但那也是他最後一次來到亞洲。我認為朱老師和趙老師兩人都各有他們的幸與不幸，朱老師的不幸之處在於他的病痛折磨，以及白髮人送黑髮人的悲傷；然而他 的幸運之處就是朱師母對他無微不至的悉心照料，還有家人的陪伴。相形之下，趙老師在晚年的時候，親情方面就顯得比較疏離，可能趙老師和梵思娃也各自有自己 的生活圈，趙老師在晚年的時候，在家應該是比較孤單的。
在朱老師的追思會中，多位法蘭西院士都出席參加。在放置棺木的平台上，除了朱老師的照片之外還有他生前最後一件創作，這是他2008年的作品，這張畫是他帶著妻小到馬賽漁港，在陽台上看到妻子與孩子愉快嬉戲的情景，畫面中大片的藍色調，就好像是被大海包圍一樣。

一個時代的殞落
我 很敬佩上一代的藝術家們，他們不管是藝術造詣還是文學底蘊都非常的深厚。記得當初在籌畫上野美術館的展覽時，畫冊上的打樣我本來題上了「大氣無形」四個 字，朱老師馬上回應我：老子說「大器晚成」，這樣的展覽名稱似乎不太合適，後來改成了現在看到的「大象無形」。我認為吳冠中、趙無極、朱德群三位大師相繼 離世以後，現今很難再找到像他們這樣有著深厚中國文學涵養的藝術家。在1930年代那個動盪艱苦的大時代環境下，他們在杭州藝專接受多位大師紮實的訓練， 加上他們對藝術熱烈的愛，支撐他們遠渡重洋到當時的繪畫之都闖蕩；要在巴黎這麼多出類拔萃的頂尖藝術家中冒出頭來，甚至被選中成為法蘭西學院院士，這是多 麼困難的事。大時代的歷練下，造就了這批偉大的藝術家，一個藝術家如果一生都是平平順順的，那麼也無法在自己的作品中表現出生命的體悟。我觀察現在台灣的 藝術家，就比較缺乏這樣的企圖心。之前有一項調查，法國現在約有50萬的華人移民與留學生，就我看來，大多數都是中國人了。

我和朱先生因畫 而結緣，來往的過程中也時常會通信。朱先生曾寫過一封信告訴我：「你對我作品的理解與欣賞，也就是說你我在精神的共鳴相通。我為繪畫忠誠工作已逾七十年， 友兄對我的了解與支持，我至深激動與感動，更難以言喻與欣慰。」我為朱先生辦的這兩個展覽，也是希望有更多人能夠了解和欣賞他的藝術；在與朱先生的互動過 程中，我也從來不曾直接和他買過任何一張畫。
有件事讓我很感動，有間畫廊告訴我，他們曾經在2007和朱先生接洽買賣畫作的過程中，聽到朱師母對 朱先生說：「鄧先生下個禮拜會來，是不是應該把畫留給他？」很多人問我怎麼那麼傻，不趁機與老師多買點畫？但我始終認為，我與朱老師的來往是很純粹、無所 求的。一開始雖然有些出於被迫與無奈承擔下了策畫朱先生展覽的責任，中途也幾度想抽手，但在與日本生意來往的過程中讓我學到了重要的一課：公司小沒有關 係，重要的是你與人來往的誠信原則──不論是與美術館接洽還是與朱老師成為了莫逆之交，最重要的就是這樣的信賴問題。

圖說：放置棺木的平台上擱置著朱德群生前最後一幅畫作。