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東京小屋的回憶
小さいおうち
我的祕密，關在那個小小的家裡……
一段跨越二戰前後，昭和、平成兩個時代的愛情家庭故事。
一段跨越二戰前後，昭和、平成兩個時代的愛情家庭故事。
第143屆直木賞得獎作品
★【日本作家‧明治大學教授】新井一二三 專序
★【作家】陳柔縉、【日劇達人】小葉日本台 溫暖推薦
同名改編電影，6月13日上映，無盡思念的祕密！
日本電影大師 山田洋次讚嘆：
「請允許我把它拍成電影，這是我生平第一次如此想要盡快拍成一部電影！」
★柏林影展競賽片
★柏林影展最佳女主角
★山田洋次執導，久石讓配樂
★松隆子、妻夫木聰、黑木華、倍賞千惠子、片岡孝太郎主演
「太太，我會一輩子守著這個家。」
為了您的幸福，為了您……
昭和初期，離開家鄉到東京幫傭的少女多喜，遇見了年輕美麗的女主人時子，並隨之嫁入平井家，住進一幢有著紅瓦屋頂的小洋房中。
在那個被多喜認定為「家」的地方，她見證了時代的變遷與動盪，從二戰前東京的摩登繁華，到戰事興起的困窘蕭條，就如同迅速變換的車窗風景。
但對多喜來說，最重要的並非外在世界，而是她真心喜愛的時子一家人，只是，在她想守護的這個家中，卻也有段可能毀滅一切的禁忌愛情，正在悄悄發生……
本書以回憶錄形式，透過女傭多喜的視角，記載了昭和初期戰爭陰影漸濃的東京家庭風景，和當時的人們心情與集體記憶。栩栩如生的人物塑造，以及歷史的詳 加考究，為此作贏得了直木賞的殊榮。而作者於故事最後所安排的巧思，以及出乎意料的結局，更將感動讀者心靈，留下回味不已的深刻餘韻！
名人推薦
讀著讀著，超有NHK晨間劇的FU耶！
藉由八十八歲的多喜婆婆的幫傭史，照料守護平井一家人，以及那棟有紅色三角屋頂的西式洋房開始，從庶民眼光見證那段自一九三○年代的美好時光到二戰慘 烈的昭和振盪，從橫跨六十年的歷史縱深娓娓道出身處大時代的美麗與哀愁，散發活著就存希望的堅強韌性，而不管是喜或悲，因為有牽絆，所以，理解、體貼、溫 馨滿滿。
很多時候，小說的創作會比學究或官方歷史更能呈現出時代的氛圍，中島京子這本榮獲直木賞的作品就這麼回事，滿是昭和摩登的印記卻無須聲嘶力竭的吶喊， 而故事混合了浪漫愛情和懸疑元素，加上尾盤以〈迷上Itakura Syouji的《小房子》〉另起章節，不但更添整部小說的餘韻和趣味性，也是一種川流入海，生生不息的連結。──小葉日本台(日劇達人)
在小說《東京小屋的回憶》裡，作者中島京子特地讓健史代表社會常識，一一疑問老多喜寫下的美麗回憶。她曾多年從事女性雜誌的編務，為寫這部作品翻看了許多當年雜誌，從中得來的衣食住行各方面的生活細節，給作品加添看頭和魅力。
……故事最後，多喜即使背叛至愛的時子都要保護的究竟是甚麼？跟任何文學傑作一樣，小說《東京小屋的回憶》在讀者腦海裡留下直接牽涉到人性本質的迷，教我們回味無窮。──新井一二三（日本作家‧明治大學教授）
作者介紹
作者簡介
中島京子（Nakajima Kyoko）
一九六四年生於東京，曾任出版社工作、自由撰稿人。
二○○三年以長篇小說處女作《FUTON》步入文壇，入選第二十五屆野間文藝新人賞。
之後三部作品，二○○六年的《伊藤之戀》、二○○七年的《小均的失蹤》、二○○八年的《冠・婚・葬・祭》連續三年入選吉川英治文學新人賞，得到極高的評價。二○一○年更以《東京小屋的回憶》獲得第一百四十三屆直木賞。
著作有《再見、炬燵桌》、《1989之旅》、《桐畑家的婚事》、《平成大家族》、《女中譚》等。另有散文集《Koko˙Makarina》的桌子。
譯者簡介
陳寶蓮
從事日文翻譯多年，曾任東吳大學日文系講師、中國時報編譯。翻譯《佐賀的超級阿嬤》系列、吉本芭娜娜的《王國》系列及其他近百本文學作品。
FB交流頁：晴天譯樂園
中島京子（Nakajima Kyoko）
一九六四年生於東京，曾任出版社工作、自由撰稿人。
二○○三年以長篇小說處女作《FUTON》步入文壇，入選第二十五屆野間文藝新人賞。
之後三部作品，二○○六年的《伊藤之戀》、二○○七年的《小均的失蹤》、二○○八年的《冠・婚・葬・祭》連續三年入選吉川英治文學新人賞，得到極高的評價。二○一○年更以《東京小屋的回憶》獲得第一百四十三屆直木賞。
著作有《再見、炬燵桌》、《1989之旅》、《桐畑家的婚事》、《平成大家族》、《女中譚》等。另有散文集《Koko˙Makarina》的桌子。
譯者簡介
陳寶蓮
從事日文翻譯多年，曾任東吳大學日文系講師、中國時報編譯。翻譯《佐賀的超級阿嬤》系列、吉本芭娜娜的《王國》系列及其他近百本文學作品。
FB交流頁：晴天譯樂園
詳細資料
- ISBN：9789571359434
- 叢書系列：CITY系列
- 規 格：平裝 / 288頁 / 25k正 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：文學小說> 翻譯文學> 日本文學
內容連載
我小學畢業後前往東京，是一九三○年的春天。
六個兄弟姐妹中，上面四個都已出去打工幫傭，我出去幫佣也是當然。小姐姐多美去的是附近的大富人家，做得非常辛苦，好可憐。
在她獲准回家探望的日子，聽著手腳皮膚皸裂、長滿凍瘡的她哭訴遭遇，雖然也覺得難過，但鄉下女孩沒有別的選擇。
我比多美幸運的是，來到東京。
那是農村為減少吃飯人口、仰賴都市徵人，因而糊里糊塗讓女兒上京，結果被惡質掮客狠心賣到妓女戶的時代。村子裡出名的白皙女孩家，也有藝妓屋的人上門，這種女孩多半在七歲左右、上小學前後就被買走。
我一點也不漂亮，沒人來提這種事，而且透過親戚介紹，早已決定去向。聽說是非常好的人家，這一點讓我放心。
十二、三歲的女孩，沒有什麼心理準備。不管時代如何改變，這一點都是不變。
往好的方面說，我第一次坐火車，感到新鮮快樂，沒辦法。
在 火車上，那位親戚諄諄傳授女傭的心得：要比全家人都早起、要比任何人都晚睡覺、不能只做吩咐的事情、臨機應變很重要、詢問事項時不可多言、不能只管煮飯而 疏忽其他家務、不要誤以為照顧小孩是遊戲……等等老生常談。我是那種心想「照顧小孩像遊戲那樣快樂嗎？」的開朗性格，所以並不特別感到心情沉重。
「到了東京啊，凡事不能磨磨蹭蹭，要手腳勤快，高高興興地做好。還有，不能一直像鄉下丫頭說話，要快點學會東京話，別教人家嫌，知道嗎？」
「知道啦、知道啦。」
「現在起，到東京以前，都不准帶鄉下口音，講話時都要客客氣氣地完整回答，知道嗎？」
「知道啦、知道啦。」
「不能說『知道啦』。」
「妳這樣問，我自然這樣回答啊。」
我嘟嘴反駁，親戚阿姨一驚。
「是嗎？」
稍微沉默後，她改用東京話說：
「和同鄉在一起就會疏忽。必須注意啊！」。
接下來，我就是想說話，也都是帶著鄉下腔調，自然乖乖不語。阿姨也覺得用家鄉話說教，沒有意義，乾脆閉目養神。
正因為我是這樣的鄉下女孩，抵達東京時的震撼驚異，可想而知。火車駛進上野車站，下車時的光景難以忘懷。
六個兄弟姐妹中，上面四個都已出去打工幫傭，我出去幫佣也是當然。小姐姐多美去的是附近的大富人家，做得非常辛苦，好可憐。
在她獲准回家探望的日子，聽著手腳皮膚皸裂、長滿凍瘡的她哭訴遭遇，雖然也覺得難過，但鄉下女孩沒有別的選擇。
我比多美幸運的是，來到東京。
那是農村為減少吃飯人口、仰賴都市徵人，因而糊里糊塗讓女兒上京，結果被惡質掮客狠心賣到妓女戶的時代。村子裡出名的白皙女孩家，也有藝妓屋的人上門，這種女孩多半在七歲左右、上小學前後就被買走。
我一點也不漂亮，沒人來提這種事，而且透過親戚介紹，早已決定去向。聽說是非常好的人家，這一點讓我放心。
十二、三歲的女孩，沒有什麼心理準備。不管時代如何改變，這一點都是不變。
往好的方面說，我第一次坐火車，感到新鮮快樂，沒辦法。
在 火車上，那位親戚諄諄傳授女傭的心得：要比全家人都早起、要比任何人都晚睡覺、不能只做吩咐的事情、臨機應變很重要、詢問事項時不可多言、不能只管煮飯而 疏忽其他家務、不要誤以為照顧小孩是遊戲……等等老生常談。我是那種心想「照顧小孩像遊戲那樣快樂嗎？」的開朗性格，所以並不特別感到心情沉重。
「到了東京啊，凡事不能磨磨蹭蹭，要手腳勤快，高高興興地做好。還有，不能一直像鄉下丫頭說話，要快點學會東京話，別教人家嫌，知道嗎？」
「知道啦、知道啦。」
「現在起，到東京以前，都不准帶鄉下口音，講話時都要客客氣氣地完整回答，知道嗎？」
「知道啦、知道啦。」
「不能說『知道啦』。」
「妳這樣問，我自然這樣回答啊。」
我嘟嘴反駁，親戚阿姨一驚。
「是嗎？」
稍微沉默後，她改用東京話說：
「和同鄉在一起就會疏忽。必須注意啊！」。
接下來，我就是想說話，也都是帶著鄉下腔調，自然乖乖不語。阿姨也覺得用家鄉話說教，沒有意義，乾脆閉目養神。
正因為我是這樣的鄉下女孩，抵達東京時的震撼驚異，可想而知。火車駛進上野車站，下車時的光景難以忘懷。
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